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=== 天台街头旅游地图 ===
=== 街头资讯概况 ===
产业发展:花岗石街头镇花岗石资源丰富,主要有“五莲花”、“五莲红”、“五莲青”、“芝麻花”、“映山红”等20多个品种。其中,“五莲红”、“五莲花”优质花岗石全国储量第一,已探明可采储量50亿立方米,质地优良,色泽鲜艳,在生活、建筑、装饰多个领域广泛应用。街头镇党委政府围绕这一得天独厚的资源优势,把石材开采加工业作为兴镇富民的着力点来抓,不断出台促进民营经济发展和扩大招商引资的优惠政策,鼓励以石材业主的民营经济快速发展。该镇生产的花岗石板材、台阶石、蘑菇石、异形材、工艺石材畅销国内外,并远销美国、日本、韩国、台湾等国家和地区,年创外汇1000万美元。到目前,全镇石材开采矿点434处,加工企业900多家,年产板材1500万平方米,2004年,石材业实现产值25亿元,利税3亿元,已成为中国最大的石材产品生产基地之一。
京胡:京胡随着茂腔唱腔的成套发展,乐队的伴奏也不断改进。“肘鼓子”只用肘鼓、手锣伴奏,后加入二胡、柳琴,直到加京胡、京二胡、三弦等,但也不能满足唱腔的需要。在演出大型古装戏,特别是大型现代戏时,为了哄托气氛,茂腔乐队不但又加入了笙、笛、扬琴、琵琶、唢呐等民族乐器,还加进了小号、长号、圆号、单簧管、长笛、小提琴、大提琴等西洋乐器。打击乐团受京剧影响较深,大都使用京剧锣鼓,但茂腔仍保留了像《单抱鞭》、《七锤子》、《楔橛子》、《四锤子》和《梆子穗》等有独特色彩的茂腔锣鼓点,以别于其他剧种。“肘鼓子”传统戏多系反映男女爱情、伦理道德等生活片段的小戏,颇受农村妇女的喜爱。有童谣云:“肘鼓子戏,娘们儿的事,姑娘喜欢听,老婆摸上蜜”。经几代艺人的脑记口传和加工整理,茂腔也逐渐形成了传统保留剧目(看家戏),如“四大京”(《东京》、《西京》、《南京》、《北京》)、“八大记”(《罗衫记》、《绣鞋记》、《火龙记》、《金刀记》、《丝兰记》、《玉杯记》、《风筝记》)。1956年,五莲县茂腔剧团建立后,对传统剧目进行了挖掘、整理,改革的同时又移植了吕剧等姊妹剧中的优秀的剧目50余曲。随着时代的发展,茂腔舞台上除传统古装戏外,也出现了现在戏的演出及创作剧目,表演艺术也在传统程式的基础上不断创新,吸收了京剧“把子”(武打)、话剧表演等,更加受到广大群众的喜爱。
焰花起花楼子万盏灯:五莲山区,每逢新年春佳节或喜庆之日或开业庆典之时,均点放焰花、鸣放鞭炮。鞭炮焰花的品种繁多,故有“滴滴金儿小爆正(即爆仗)、大花雷子烟爆正”以及“正月里,正月新,起花楼子万盏灯”等民谣流传。“起花楼子万盏灯”指的是民间放“杆花”之说。“杆花”即民间的焰花艺人精心制成变化多端的焰花故事,用木杆架起连续燃放的组合焰花。“杆花”在汪湖、许孟、于里、洪凝、街头、潮河、户部等乡镇均有传闻。据考证,五莲地区自明末清初就有放“杆花”的传说,距今约有300余年的历史。1915年农历二月二日在仁旺“柳树底”放过一次“杆花”,除临近村民蜂拥围观外,还吸引了潍县、安丘、高密、诸城、临沂等地观众。这次杆花共用了5根竖杆制作,前4根各长4米,每根杆顶都罩有伞灯,杆中各缚一根长4米的横杆,两端各有杏花、桶花、梨花、斗花和风火轮,称之一杆四坠,第五杆高6米,6层横杆,6层花。在杆花周围,设有起花楼子、桶花、地花子、人抗虎花、武鞭和灯花鞭等,称作“开场花”。“开场花”后先从第一根杆点燃,燃放至杆顶出一个“老鼠”爆仗,顺斜绳蹿至第二杆底,将第二杆点燃,称作“老鼠点火。”当第四根杆的老鼠将第五根杆点燃时,杆花已到高潮。先是一声巨响,烟雾过后,一串串紫中透亮的“葡萄”悬挂空中。又是一声巨响,“葡萄花”消失,出现了一个“胖和尚”,前胸配戴一串彩珠,笑嘻嘻两手各托一盏独灯,“和尚”消失后,第三层散明子开始喷花,花丛中出现了一幅红底黑字的对联:“天下太平,国泰民安”。接着第四层横杆上出现一趟五彩缤纷的“九盏莲花灯”。突然,又有一声巨响,第五层垂下一张“竹帘”,“竹帘”上一排排“万盏灯火”绚丽多彩。几乎同时,杆顶起花楼子上的一根根、一束束的起花相继飞向茫茫的夜空,在天空深处发出噼噼叭叭的响声,使沉寂的夜空沸腾起来。至此杆花放完。解放后,随着山区人民的物质生活的提高,鞭炮、焰火等传统工艺得到继承和发展。有名的大古家沟爆竹、七三四厂的烟花,制作技艺最佳。七三四厂制作的“群蝶比翼”、“腊梅报春”、“龙凤报喜”、“嫦蛾奔月”等20多种烟花,工艺精细,造型美观、新颖。燃放起来,有的好似“群蝶比翼”,婀娜多姿;有的恰如“天女散花”,争奇斗艳;还有的象礼花束束,霞光闪烁,五彩缤纷。古老的传统焰火工艺,注入了新的生机,怒放出新时代的异彩。
五莲茂腔:茂腔,是五莲境内流传最广、群众喜闻乐见的一个剧种。据推算,茂腔戏已在五莲流行200年以上。五莲茂腔先是由敲着狗皮(或牛皮)鼓演唱的“姑娘腔”与花鼓秧歌相结合演变为“肘鼓子戏”,因尚未作为舞台戏出现,只是表现为随时随地的坐唱形式,故群众也称“盘凳子戏”。当“肘鼓子”加二胡、柳琴或月琴伴奏后,唱腔末局的尾音吸收了柳琴戏的为尾音“呀呼咿”的韵味,溜成了“嗯嘿”,用高八度行腔,习称“打冒”,演变成“冒肘鼓”。“冒肘鼓”时期,京剧、梆子(笛梆)开始传入,当地习惯在演出京剧或梆子之前,加演一折“冒肘鼓”,所以就出了“大戏前边先演段小戏”之说。就在此时,“肘鼓子”戏搬上了舞台,伴奏加上了京胡、京二胡、三弦等。打击乐陆续加入了板鼓演变为正式在舞台上的演出的剧种——茂腔。五莲茂腔与临县流行的茂腔相比,有其明显的特征。它受“南路肘鼓”的影响颇大,兼有“北路肘鼓”的行腔。在南部的街头、潮河、叩官、户部地域的唱腔中,可见鲁南柳琴戏的痕迹。而北部的管帅、汪湖、高泽、洪凝、许孟地域的唱腔,则夹带秦腔、柳腔、吕剧的韵味。自“冒肘鼓”演变为茂腔后,唱腔男、女区分开来,并逐渐形成了固定板式,如“四平”“二板”“散板”“反调”“梆子”“娃娃腔”“南锣”“流水”“扑灯蛾”“数板”“四不象”等。
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