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玉池山：玉池山为汨罗市境最高山，海拔380～777.5米，面积9.18万亩，主峰达摩岭海拔777.5米。山脉峰岭相连，山势巍峨，突兀峥嵘，山间林竹苍郁，清泉幽邃，瀑布垂帘。登上山顶，远眺湘江，俯瞰市境，旷远开阔。相传晋太尉陶侃之孙陶澹及其侄陶桓为避举由长沙徙此隐居，凿有炼丹池，后世称为玉池，因以名山。五代后梁贞明三年（917）山上建有古刹，碧瓦青砖，回廊画殿，宏伟轩昂。1983年原岳阳地区广播局在达摩山顶峰建有中级微波调频转播台，随后修通从山脚至山顶的公路。湖南省水文站在此建有观测站。玉池具有优良的革命传统。抗日战争后期，王震、王首道率湖南人民抗日救国军驻此，开展了艰苦卓绝的斗争，并建立了湘阴县人民革命临时政府，其驻地即为今乡政府所在地白鹤庙。
自然地理：汨罗市属幕阜山脉与洞庭湖之间的过渡地带，西临南洞庭湖。地势由东南向西北倾斜。汨罗市东与平江相靠，南和长沙、望城两县相携，西同湘阴县、沅江市接壤，北与岳阳县毗邻。最东点为八景乡山阳村的山阳寨，最西处是芦苇场的石湖包，最南端系高家坊镇鹿峰村的陈家湾，最北端是磊石乡汨岳村的汨岳界。南北相距66.75公里，东西相距62.5公里，全境周长301.84公里，总面积1561.95平方公里，占全省总面积的0.75%，占岳阳市面积的10.4%，汨罗市建城区面积10平方公里。
经济概况：综合：国民经济综合实力进一步增强，结构调整取得新进展。据统计，2002年，全市实现国内生产总值43.0亿元，增长11.1%。其中第一产业增加值13.0亿元，增长3.7%；第二产业增加值20.1亿元，增长16.4%；第三产业增加值9.9亿元，增长11.1%。人均国内生产总值6731元，比上年增加885元。三次产业结构为30.2:46.8:23.0，与上年比较第一产业下降3.0个百分点，二、三产业均上升1.5个百分点。劳动就业工作力度加大。2002年，全市国有企业下岗职工4612人，比上年减少788人，年内新安置失业人员2075人，安置率45%。经济环境进一步优化。2002年，全市清理规范执法项目1323项，取消收费项目95个。农村税费改革基本到位，农民人平减负49元。全市政法部门继续开展“严打”整治工作，社会治安综合治理实现了“六无”目标，连续七年被评为省级先进。经济和社会发展中存在的主要问题是：就业和再就业矛盾突出，城乡居民收入增长缓慢，财政收入质量不高，部分乡镇债务沉重，步履艰难。2008年，全市生产总值为1028192万元，增长17.0%。其中第一产业增加值226756万元，增长5.0%；第二产业增加值583212万元，增长25.2%；第三产业增加值218224万元，增长11.3%。按常住人口计算，人均GDP为16765元，增长20.1%。
水利资源：境内河流多且水量丰富。有大小河流（含溪流）115条，总长654.9公里。流域面积在6.5平方公里以上的河流44条，其中100平方公里以上的河流10条。湘江水系有白水江、白沙河、沙河、九雁水；洞庭湖水系有汨罗江及支流汨江、罗水；还有湄水注入汨江，洪源洞水、蓝家洞水注入罗水。常年平均降水总量为21.31亿立方米；可利用的达28.43亿立方米。地下水储量24.21亿立方米，其中可开采量2.36亿立方米。水资源的理论蕴藏粉、能量4.01万千瓦，已有水电站12处，尚可开发12处。史载名泉有贡水、白鹤泉、高泉、甘泉、清泉、福果泉等，富含多种微量元素，多有开采价值。
花鼓戏：汨罗的花鼓戏，群众称为本地戏,又称草台戏。花鼓戏角色以“生、旦、丑”为主，每个班子一般不超过10人，俗称“七紧八松”。市境内先后演出的有《打狗劝夫》、《打芦花》、《贫富上寿》、《陈光吉试妻》、《收羊下海》、《游西湖》、《刘海砍樵》等。剧目通俗易懂，很受群众欢迎。广大农村的业余戏班，逢年过节、农闲假日、婚丧喜庆，常常活跃于乡间舞台。花鼓戏它是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓(包括打花鼓、地花鼓—花鼓灯）发展起来的，距今已有一百六十余年。花鼓戏在地花鼓阶段，是从“两小”(小丑、小旦)到“三小”(两小加小生)，再从“三小”发展到多种角色。但以“三小”为主，至今仍是长沙花鼓戏的重要特点。花鼓戏的传统剧目中，有大量的小戏和折子戏，是最有特色和具有代表性的剧目。小戏包括“对子戏”和“三小戏”。小戏大都是在山歌、渔歌、小调、地花鼓、竹马灯等的基础上发展形成的。折子戏则是大本戏中经常作为单独演出的，都是长沙花鼓戏中最流行的剧目。建国后，依靠老艺人和文艺工作者的合作，对长沙花鼓戏的传统剧目进行了挖掘、改编。重点加工整理的有《刘海砍樵》、《芦林会》、《阴阳扇》、《南庄收租》、《刘海戏金蟾》等五十个剧本。在音乐中属于“曲牌联缀体”，联缀的方法是根据塑造形象的需要和保持唱腔布局统一协调的要求，将同基调的多支曲牌联接起来，达到刻划人物、展现剧情的目的。但在表现手法上，辅以板式变化，以弥补曲调之不足。花鼓戏的声腔分为“川调”、“打锣腔”和“小调”三大类。前两类称为“正调”，有较固定的声腔格式、旋律特点；后一类的曲调旋律、节奏、调式都变化较大，基本上各自保持原来的民歌结构。长沙花鼓戏的过场音乐，曲调来源于民间歌曲和古典的曲牌。长沙花鼓戏在“三小”的基础上发展了生、旦、净、丑诸行角色。但小丑、小旦、小生仍代表着本剧种独特的艺术风格。小丑分为褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑等。花鼓戏的伴奏乐队，分文武场面。文场有大筒、唢呐。大筒是主要乐器，形似二胡，以竹筒蛇皮制作，音色清亮而浑厚，伴奏时用于托腔保调；唢呐分大唢呐和小唢呐，主要用于吹奏过门。武场有堂鼓、大锣(苏锣)、大钞(汉钞)、小钞和小锣。击拍的是“可子”（即长方形的梆子）。 |
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